Par Florence Gopikian Yérémian – bscnews.fr/ Lorsque l’on évoque « Le Prince » de Machiavel, les plus érudits associent ce traité politique à la Renaissance Florentine et particulièrement à la famille des Médicis. La pièce éponyme de Laurent Gutmann part aux antipodes de cette luxuriante Italie du Quattrocento et place son décor dans une agence de formation de type Pole Emploi en plein XXIe siècle.

Trois candidats se partagent les lieux : Rémy, un petit nerveux gringalet, Max, un barbu bedonnant au cœur tendre et Myriam, une charmante écervelée prête à mordre quiconque s’approcherait un peu trop près de son sac à main. Face à cette singulière trinité, un tandem de choc dressé pour les encadrer dans leur formation de « Prince »: il y a tout d’abord Karine, sèche et autoritaire, qui semble donner toutes les directives et Nicolas, un philosophe chantant vêtu tel Machiavel d’une longue tunique de velours rouge. Un dernier interprète – et non des moindres – fait également parti de cet étrange casting : « nous », le public ou plus exactement, « nous », le peuple.
Côté scène, quelques objets très symboliques : une carte …