Greg Manchess : des beaux-arts à la science-fiction
Par Julie Cadilhac – bscnews.fr/ Né dans le Kentucky, après deux ans de collaboration avec Gary Kelley chez Hellman Design Associates , Gregory Manchess débute une carrière d’illustrateur freelance en 1979. Ses illustrations ont notamment été invitées dans les pages du « Time », « The Atlantic Monthly », « Playboy », « Newsweek », « Federal Express ». Il a également illustré des affiches de films pour Paramount et Disney et un jour, le portrait qu’il imagine d’un jeune Sean Connery pour le film « A la rencontre de Forrester » va lui permettre d’être remarqué par l’acteur lui-même et, deux ans plus tard, « The History Channel » lui demande de créer des portraits des Tsars russes pour faire la promotion d’un de leurs documentaires. Gregory Manchess, connu pour son superbe travail des corps, a également travaillé à plusieurs reprises pour la « National Geographic Society ». En 2001, son nom figure dans une encyclopédie prestigieuse où figurent 140 ans d’illustration américaine : « Walt Reed’s The Illustrator in America : 1860-2000 » mais il est également détenteur de nombreux prix tels que le « Spectrum Award », le « Communication Arts Award » et le « Society of Illustrators New York Award ».
Gregory Manchess, tout autant attiré par les beaux-arts que la science-fiction, révèle de surcroît dans son travail son goût pour l’Histoire. L’objectif fondamental de ce peintre autodidacte est de transmettre une émotion à travers une technique personnelle qu’il nomme « alla prima » et il essaie sans cesse de repousser les limites imposées par son pinceau pour se renouveler. Rencontre avec un artiste américain exigeant.
« Chacune de ses peintures débute par la recherche du point d’appui le plus fort, duquel découlera l’ensemble de l’image » : pourriez-vous nous expliquer plus en détail les mérites de cette technique que vous nommez » Alla prima », c’est bien ça?
Alla Prima signifie que tout est peint en même temps (NdT : sans laisser sécher chaque couche, cela permet aux couleurs de se mélanger. Il peut s’agir de travailler l’ensemble de l’image en une seule fois, ou alors par zone sur …