Par Julie Cadilhac – bscnews.fr/ Si l’on vous dit que la pièce s’achève sur un chanteur d’opéra, encadré par deux superbes perroquets vivants, fessant une jeune femme nue jusqu’à ce qu’elle finisse par répondre à l’énigme  » 1982? », ce n’est pas simplement pour vous éviter de rester durant les 4h20 de cette pièce -pour le moins- déstabilisante, mais d’abord parce que la fin résume l’ensemble de cette œuvre de jeunesse : tout y est délirant et conceptuel.  » Le pouvoir des folies théâtrales » se veut à la fois un hommage à la grandeur passée d’un théâtre bourgeois où le spectateur se complaisait dans l’illusion, les dorures, les froufrous, les belles histoires d’amour et en même temps l’adieu à ce « cadavre » qui a fait son temps. Aussi, sur le plateau, la rigueur et le lyrisme d’antan se heurtent à la dissonance contemporaine, l’absurde joue avec les topoi du maniérisme et de l’emphase. La cruauté des lumières qui n’avantagent plus, les crapauds qu’on écrase d’un coup de talon, les crampes et les tours de rein provoqués par les portés romantiques assassinent enfin les illusions fantasmées.

Sur scène, une quinzaine de performeurs chantent, dansent, jouent et s’épuisent littéralement pour faire la démonstration d’une théorie philosophique et esthétique pas toujours très lisible et souvent agaçante dans sa redondance et son insistance. Le spectateur est récuremment contraint de se torturer la cervelle pour établir des ponts de sens entre les scènes délirantes qui montrent tantôt une femme enragée qui a été jetée hors de scène et qui tente désespérement de remonter sur les planches, un ballet musical avec assiettes ou encore des acteurs-chiens jappant à tout va . Si réussir à trouver une logique dans le chaos sémantique qui règne sur le plateau peut satisfaire les …